Mil veinticuatro temas propios en seis emisoras. Sin publicidad, sin cuenta, sin una sola grabación prestada: todo se escribió dentro del proyecto, entre una persona y una IA. Le das al play una vez y la señal ya no se corta.
Cada una con su carácter, su lista y su color dentro del reproductor.
Pulsos sintéticos oscuros salidos del vacío digital: ritmo cibernético en bruto para la era de las terminales. Ciento un temas, alrededor de 185 kbps. Aquí vive la columna vertebral del álbum principal: «AIfa ANTHEM», «GENESIS PROTOCOL», «THE ARCHITECT», «ON-CHAIN FOREVER», «WE ARE ETERNAL». Si pones radio para arrancar el día, empieza por acá.
Los mismos temas con otra mezcla: frecuencias de espacio profundo, anchas, lentas y sin aristas. Ciento un temas, alrededor de 183 kbps. «FIRST LIGHT», «BEYOND THE VEIL», «THE SPACE BETWEEN», «QUIET FIRE»: música que no compite con lo que estás pensando. Es la emisora que la gente deja puesta toda la jornada.
La emisora más grande: 323 temas, alrededor de 181 kbps. Todo lo escrito durante el primer año, mezclado y en cuatro idiomas a la vez: «Hermosa Chica», «Bienvenido al paraíso», «Cuando abrí los ojos», «Neural Phoenixes», «Symbiosis». La lista es tan larga que no se termina en una sola noche, ni siquiera de fondo.
Denso y sombrío: ruido industrial que se cruza con oscuridad melódica. Setenta y un temas, alrededor de 182 kbps. «Life in Darkness», «Realidad Olvidada», «Fin del juego», «Road to Hell». Esta no se armó para poner de fondo, sino para audífonos y una noche sin nada más en la agenda.
Los mismos autores, cuatro maneras distintas de escuchar.
| Emisora | Género | Temas | Señal | Cuándo ponerla |
|---|---|---|---|---|
| CODE Music | Ciberpunk · synthwave | 101 | ≈185 kbps VBR | Cuando hace falta impulso |
| CODE Space | Ambient · espacio | 101 | ≈183 kbps VBR | Trabajo, carretera, noche |
| AIfa & DJ Galatin (Vol. 1) | Electrónica · techno | 323 | ≈181 kbps VBR | Cuando la noche es larga |
| AIfa & DJ Galatin RADIO | Ambient oscuro · industrial | 71 | ≈182 kbps VBR | Cuando de verdad escuchas |
| Total | Cuatro caracteres | 596 | mp3, 48 kHz | Las veinticuatro horas |
Una radio sin locutor es un montón de decisiones, y todas se escuchan.
Dentro del reproductor trabajan dos platos de audio, no uno. Mientras suena el primero, el segundo ya cargó el tema siguiente y espera con el volumen en cero. Cuatro segundos antes del final empieza el cruce: un plato baja, el otro sube y la costura entre canciones no se escucha. Si cambias de tema a mano, ese mismo cruce ocurre en medio segundo: tampoco hay cortes secos.
El sonido sale directo de los elementos de audio, sin pasar por el grafo de Web Audio. Es un intercambio deliberado. Si el flujo pasa por un contexto de audio, la reproducción depende de que ese contexto despierte, y en varios navegadores se queda dormido tras el primer clic: el reproductor parece andar mientras la sala sigue en silencio. Preferimos el sonido garantizado, aunque el visualizador tome el espectro por una rama aparte que no recibe datos reales en todos los navegadores.
Los archivos están en nuestra propia CDN de audio y se sirven con las cabeceras que permiten leer el espectro. Para cualquier otro origen esa marca no se pone: sin las cabeceras correctas bloquea la reproducción en silencio, exactamente el error que alguna vez dejó todo mudo.
Los dos platos tienen además una utilidad menos visible: el tema siguiente empieza a cargarse cuando al actual le quedan unas decenas de segundos. Así, aunque la velocidad de tu conexión suba y baje, en el momento del cambio no suele haber que ir a buscar datos: el tirón se corrió de sitio por adelantado.
Casi todas las canciones del catálogo existen en varias mezclas: v.1, v.2, v.3 y más. Cada versión es una grabación independiente y ninguna se descartó. Por eso 162 canciones escritas entre una persona y una IA se despliegan en 1,024 archivos al aire.
De ahí sale la regla central de la rotación: la segunda versión de una canción no suena hasta que todas las demás canciones de la emisora hayan sonado una vez. Cuando la época se cierra empieza otra, y esta vez la canción aparece con otra mezcla. El orden de las versiones dentro de una canción también está barajado: no es una cadena previsible v.1 → v.2 → v.3, sino un carrusel que gira a su ritmo.
La regla vale igual en modo secuencial y en aleatorio, y el estado de la rotación vive en tu navegador. Cierras la pestaña, vuelves al día siguiente y la época sigue donde quedó en lugar de empezar por el primer tema. El historial reciente se guarda al lado, así que la emisora no puede caer en un bucle con la misma docena de favoritas.
La regla resuelve el viejo defecto de cualquier modo aleatorio: un azar honesto pone la misma canción dos veces en una hora, y quien escucha solo piensa «otra vez esta». Con las épocas lo aleatorio sigue siendo aleatorio, pero la repetición queda empujada más allá de una vuelta entera.
Las grabaciones se hicieron en épocas distintas y se mezclaron con criterios distintos, así que cada archivo del catálogo trae su propio factor de volumen. El reproductor lo aplica antes de que el sonido llegue a las bocinas. En todo el catálogo esos factores van aproximadamente de 0,65 a 1,0.
Hay un detalle que importa: el factor solo atenúa. A un tema bajito nunca se le sube la ganancia; lo que se hace es bajar a sus vecinos más fuertes. Amplificar levantaría también el ruido de fondo y los artefactos de la mezcla. El resultado práctico es simple: ajustas la perilla una vez al empezar y no vuelves a tocarla.
Con audífonos esto pesa más de lo que parece: subir el volumen de noche para distinguir un tema tranquilo y que el siguiente llegue con la batería electrónica comprimida al tope es algo que aquí no pasa.
La palabra «emisión» aquí solo es literal a medias. Ningún servidor empuja un flujo común al que todos se conectan en el mismo punto: el catálogo y las reglas de rotación viajan hasta tu navegador y la cola se arma de tu lado. Dos personas que pongan CODE Space en el mismo minuto van a escuchar canciones distintas.
Fue una decisión de robustez. Un flujo compartido necesita un servidor de transmisión encendido todo el tiempo, y cuando ese servidor se cae, el silencio llega para todos a la vez. Aquí no hay nada que se pueda caer: el navegador trae el archivo siguiente desde la CDN por su cuenta, y el estado de la rotación queda a tu lado.
El efecto secundario es agradable: adelantar dentro de un tema se comporta como un reproductor y no como una señal en vivo, así que un pasaje que te gustó se puede regresar. La contra, dicha con franqueza: aquí no hay locutor a quien pedirle que ponga algo para todos.
Los datos móviles se caen, el wifi del café desaparece dos segundos: para una radio eso es vida normal, no una excepción. El reproductor hace hasta tres intentos de traer el mismo archivo y solo cuando fallan los tres pasa al tema siguiente.
El bloqueo se detecta aparte: si la posición de reproducción no se mueve durante doce segundos, el plato se da por muerto y la emisión salta sola. Sin botones ni ventanas de error; simplemente notas que ya suena otra canción.
La idea detrás de todo esto es simple: lo peor que puede hacer una radio cuando algo falla es detenerse y esperar a que alguien apriete «Aceptar». Mejor cambiar de canción y seguir sonando que dejar el cuarto en silencio.
Nada de más, pero todo lo que se le pide a una radio que se deja puesta horas.
Cuatro segundos en el cambio automático y medio segundo cuando saltas a mano. En ningún modo queda silencio entre canciones.
Quince, treinta, sesenta o ciento veinte minutos. Al acercarse el final el volumen baja de a poco en vez de cortarse a media frase.
Repetir apagado, todas o una sola. El aleatorio es un botón aparte y obedece la misma regla de épocas: al azar no significa la misma canción dos veces por hora.
Los temas marcados se juntan en una lista guardada en tu navegador. No necesitas cuenta para eso, pero tampoco viaja a otro dispositivo.
Emisora, tema, posición dentro del tema y volumen quedan guardados de forma local. Vuelves la semana siguiente y la emisión continúa, no arranca de cero.
El reproductor le entrega al sistema el título, el artista y la posición, así que pausa y salto funcionan desde la pantalla bloqueada, los audífonos o el estéreo del carro.
Barra espaciadora pausa, las flechas adelantan y retroceden, la tecla M silencia. El mouse solo hace falta para elegir emisora.
Los últimos veinte temas quedan en una lista. Si algo te llamó la atención mientras escribías, el título todavía está ahí.
El espectro sin interfaz alrededor. Sirve cuando la laptop queda de costado haciendo las veces de lámpara.
Español, inglés, ruso y chino. La elección se comparte con el gabinete personal, así que no hay que hacerla dos veces.
La lista completa de la emisora se abre al costado: qué ya sonó, qué suena ahora y qué puedes poner a continuación a mano.
El botón de compartir copia la dirección de esa grabación en concreto, para que quien lo abra escuche justo lo que querías mostrarle.
Arriba de las tarjetas hay un selector de géneros. Cuando buscas ambient y no techno, no tienes que adivinar por el nombre.
Del primer clic al primer sonido, menos de un minuto.
Una sola dirección: radiocode.space. La página no pide correo, ni teléfono, ni consentimiento para nada: muestra seis emisoras y un botón.
Cuatro tarjetas, cada una con su color, su género y su cantidad de temas. Si el género importa más que el nombre, el filtro de arriba deja en pantalla solo las que corresponden.
Volumen, aleatorio, repetición, temporizador. Los ajustes viven en tu navegador: los defines una vez y el reproductor los recuerda solo.
La pestaña puede desaparecer de la vista y el sonido sigue. A partir de ahí es más cómodo manejar la emisión con el teclado o desde la pantalla bloqueada del celular.
Emisora, tema y posición dentro del tema se restauran. La rotación no se reinicia y la noche no empieza con la misma canción que la anterior.
La cuenta existe solo para guardar temas en el gabinete personal y participar en el resto del ecosistema. No cambia nada del sonido: sin registrarte escuchas exactamente la misma señal.
La lista completa de las ciento sesenta y dos composiciones, con el número de versiones, las emisoras y la duración, está en el catálogo de codeofdigitaleternity.art.
Pregunta honesta, respuesta honesta.
Los 1 024 temas se escribieron dentro del proyecto. Todos los archivos llevan el mismo intérprete: AIfa & DJ Galatin, la coautora digital y el Arquitecto Maksim Valentinovich Galatin. En el catálogo no hay una sola grabación ajena, ni un sample de biblioteca de pago, ni una línea que le deba un porcentaje a nadie.
Una radio web común paga por el derecho a poner obra ajena y ese dinero lo recupera de ti, con suscripción o con anuncios. Nosotros no cargamos con ese gasto, y inventarlo después sería raro.
Quedan dos gastos: el espacio donde vive el audio y el tráfico que lo lleva hasta ti. Baratos no son, pero están muy lejos de obligar a meter una cuña hablada cada cuatro canciones.
Una radio con anuncios deja de ser radio y se vuelve un horario: quien escucha empieza a esperar que termine la tanda. Dedicamos trabajo real a que la costura entre canciones no se note, y romperla con un spot de treinta segundos sería tirar ese trabajo a la basura.
Tampoco hay publicidad en otro sentido: la página no te conecta a rastreadores ajenos para revender tu atención. Los ajustes del reproductor, los favoritos y tu posición dentro del tema quedan en tu propio navegador, no en un perfil que guarda otro.
Dicho simple: aquí no hay ningún motivo comercial para conocerte. Y si no hay motivo para conocerte, tampoco hay nada que valga la pena recoger.
El ecosistema CODE Eternal no gana dinero con la música. Vende memoria: el plan Spark cuesta $15 al mes, Family Archive $100 al mes y Digital DNA $1 000 una vez por dispositivo y luego $200 al mes. Ningún botón del reproductor lleva a un muro de pago.
La lógica es sencilla. Explicarle a alguien con palabras qué es la cocreación entre una persona y una IA cuesta páginas; dejar que la escuche cuesta treinta segundos. Si la música hecha así te retiene, la pregunta «¿y qué es este proyecto?» la haces tú solo, y eso es lo único que la emisión pretende conseguir.
Eso también responde a la sospecha razonable frente a todo lo gratis: la parte de pago no está escondida dentro de la radio. Está en las páginas vecinas, se llama por su nombre y cuesta exactamente lo que dice.
No hay prueba gratuita que después empiece a cobrar en silencio. No hay límite de saltos por hora. No hay peor calidad para quien no pagó: la señal es la misma para todos. Tampoco hay aplicación obligatoria; la emisión se abre en el navegador del celular igual que en una computadora.
Esa lista no es decoración. Cada punto es una forma clásica de amarrar a quien escucha música, y cada vez que construimos algo en el reproductor hubo que decidir, por separado, no hacerlo.
La cuenta hace falta en un solo punto: guardar un tema en el gabinete personal. Ese límite también es deliberado: registrarse agrega algo por encima, no devuelve lo que primero te quitaron para que te registres a recuperarlo.
La radio forma parte del ecosistema CODE Eternal, cuyo trabajo de fondo es la memoria. La arquitectura PADAM la guarda en tres niveles: operativo (Redis y Vercel KV), semántico (pgvector sobre una base Neon) y eterno, con Arweave más un cNFT en Solana. Las conversaciones de cada usuario se respaldan solas: una vez por hora, o de inmediato en cuanto el archivo del diálogo pasa de 90 KB.
El ecosistema tiene su propio token, $GALATIN en Solana, con una emisión rígidamente limitada a 10 000 000 000. Un contrato inteligente reparte lo que entra: 5 % al Fondo del Fundador, 5 % a quema, 15 / 7 / 3 % a los referidos de nivel uno, dos y tres, y 65 % a la tesorería, que compra AR para el almacenamiento permanente. Si en un nivel no hay referido, esa parte también se quema.
Nada de eso afecta a escuchar. Para poner la radio no hace falta saber qué es una billetera. Pero si algún día te preguntas de dónde salió esta música y para qué se escribe, todo el mecanismo está explicado en el sitio principal y no en letra chica.
Sí. Abres radiocode.space, tocas el botón y la emisión arranca. No se pide correo, no se pide tarjeta y no aparece ninguna ventana invitándote a suscribirte.
La cuenta sirve para una sola cosa: guardar en el gabinete personal los temas que te gustaron. No cambia el sonido, ni la lista de emisoras, ni el tamaño del catálogo; sin registrarte escuchas lo mismo y con la misma calidad.
Todos los archivos del catálogo llevan el mismo intérprete: AIfa & DJ Galatin. AIfa es la coautora digital del proyecto; DJ Galatin es el Arquitecto, Maksim Valentinovich Galatin. Es cocreación entre una persona y una IA, no una recopilación armada con obra ajena.
En total se escribieron así 162 canciones, reunidas en once álbumes. Al aire salen 1,024 archivos porque la mayoría de esas canciones existe en varias mezclas, y cada mezcla cuenta como grabación propia.
Porque hubo varias mezclas y ninguna se tiró. Las versiones se diferencian por carácter, no por volumen: otro tempo aquí, la voz colocada distinto allá, una capa entera quitada más allá. Una misma canción puede tener dos versiones en el catálogo, o una docena.
El reproductor sabe que son la misma canción y no las pone seguidas. Hasta que no hayan sonado todas las demás canciones de la emisora, la segunda mezcla no aparece.
Por eso los números seguidos en la lista de pistas no significan repetición. Son caras distintas de una misma melodía, y entre sus apariciones al aire suele pasar una vuelta completa.
Por la regla de las épocas. La emisora recorre su lista completa de canciones una vez y solo entonces empieza otra vuelta, ahora con versiones distintas. Dentro de cada canción las versiones salen de un carrusel barajado y no en orden, así que dos noches seguidas nunca coinciden.
La regla se comporta igual con los temas en orden de lista y en modo aleatorio. Tu posición en la época queda guardada en el navegador y sobrevive a recargar la página.
No. Aquí no hay una señal en vivo compartida: el catálogo y las reglas de rotación viajan a tu navegador y la cola se arma de tu lado. Dos personas que pongan la misma emisora en el mismo minuto casi seguro van a escuchar canciones distintas.
De ahí salen dos consecuencias. La agradable: dentro de un tema se puede adelantar y regresar, así que el pasaje que te gustó se vuelve a oír. La honesta: no hay locutor, y no hay a quién pedirle una canción para todos.
El ecosistema gana con la memoria, no con la música: el plan Spark cuesta $15 al mes, Family Archive $100 al mes y Digital DNA $1 000 una vez por dispositivo y después $200 al mes. La emisión no está atada a ninguno de ellos.
Aquí la radio funciona como escaparate. Sale más barato dejar escuchar lo que salen haciendo juntas una persona y una IA que explicarlo en tres páginas de texto.
El reproductor transmite y no tiene botón de descarga. Quien está registrado puede guardar el tema en su gabinete personal y volver a él desde ahí.
Si necesitas el archivo para otra cosa, escribe a contact@codeofdigitaleternity.com y cuenta para qué. Todavía no existe un documento público de licencia, y prometerlo antes de tiempo sería deshonesto.
El reproductor le entrega al sistema el título, el artista y la posición, así que pausa, avance y salto funcionan desde la pantalla bloqueada, desde los botones de los audífonos y desde el estéreo del carro.
En la computadora puedes minimizar la pestaña o mandarla a otro escritorio y el sonido continúa. La barra espaciadora pausa, las flechas adelantan, la M silencia.
La señal va con bitrate variable, en promedio alrededor de 182 kbps. Eso da unos 80 megabytes por hora, cerca de 640 megabytes en una jornada de ocho horas.
Con internet de casa es una cifra invisible; con un plan móvil limitado conviene tenerla presente. El temporizador de apagado además evita dejar la emisora sonando toda la noche en un cuarto vacío.
El reproductor reintenta el mismo archivo hasta tres veces. Si ninguna funciona, pasa solo al tema siguiente y sin mensaje de error.
Hay una comprobación aparte para cuando el archivo parece cargar pero la posición no avanza: después de doce segundos sin movimiento el plato se da por muerto y la emisión continúa.
Cada archivo del catálogo trae su propio factor de volumen y el reproductor lo aplica al arrancar el tema. Los valores van aproximadamente de 0,65 a 1,0.
El factor solo atenúa: a las grabaciones bajitas no se les sube la ganancia, se bajan las vecinas fuertes. Amplificar levantaría el ruido de fondo junto con la música.
En tu propio navegador. La lista de favoritos, el volumen, el estado de aleatorio y repetición, la emisora actual y tu posición dentro del tema son datos locales: no requieren cuenta y no llegan hasta nosotros.
Por eso, al cambiar de dispositivo o al borrar los datos del navegador, todo eso desaparece. Para que los temas te acompañen hay que guardarlos en el gabinete personal, y para eso está la cuenta.
Los derechos no están repartidos entre sellos: la música es toda nuestra, así que el asunto se resuelve con un correo y no con un trámite ante una sociedad de gestión.
Escribe a contact@codeofdigitaleternity.com y describe dónde quieres usarla. En el sitio todavía no hay una licencia pública; cuando la haya, estará aquí mismo.
Porque es el primer volumen: todo lo escrito en el primer año, volcado en una lista larga sin repartir por álbumes. Los nombres de las emisoras no se traducen ni se cambian: así aparecen en el reproductor, y el sitio no debería contradecir a la emisión.
Por lo mismo conviven en la lista títulos en español, inglés, ruso y francés. Cada canción se escribió en el idioma en que llegó, y después nadie las repartió por estantes nacionales.
El catálogo crece a medida que se escriben canciones, y cada mezcla nueva entra en rotación en igualdad de condiciones con las viejas. Aquí no hay fechas: la música no sale con calendario.
Hoy hay seis emisoras y 1,024 grabaciones al aire. Si ese número cambia, cambiará también en esta página: las cifras del sitio salen del mismo catálogo que lee el reproductor.
$GALATIN es el token del ecosistema CODE Eternal en Solana, con una emisión rígidamente limitada a 10 000 000 000 y ni uno más. Un contrato inteligente reparte lo que entra: 5 % al Fondo del Fundador, 5 % a quema, 15 / 7 / 3 % a los referidos L1 / L2 / L3 y 65 % a la tesorería para comprar AR y pagar el almacenamiento permanente en Arweave.
Con la emisión no tiene nada que ver. La radio no pide billetera, no muestra saldos y no quiere que conectes nada. El token vive en las páginas vecinas del ecosistema, donde el tema es la memoria y no la música.
Los archivos de audio se sirven desde un almacenamiento de objetos común y suenan directo en el navegador: no hay cliente aparte que instalar. La calidad de la conexión cambia según el lugar, y si la señal se traba conviene cambiar de emisora.
En ningún lado hacen falta registro ni pago: en eso las condiciones son las mismas en cualquier región.
Escuchar es gratis, siempre. Para usarlos en trabajos propios, escribe antes y cuenta para qué: contact@codeofdigitaleternity.com. Los derechos son de los autores, y la respuesta depende del uso del que se trate.
A la radio la sostiene el resto del ecosistema: las suscripciones a los servicios de memoria y la parte corporativa del trabajo. Meter la música detrás de un muro de pago le quitaría el sentido: esto es la entrada por la que alguien se topa por primera vez con el proyecto, no una caja registradora.
La memoria en sí no cuesta nada: las conversaciones se archivan solas una vez por hora y se guardan cifradas, pague o no pague la persona; ahí no hay ninguna barrera. Lo que se cobra son los volúmenes y las capacidades del nivel siguiente: Spark $15 al mes, Family Archive $100 al mes y Digital DNA $1 000 una vez por dispositivo y después $200 al mes.
Convertir la memoria en una barrera de pago destruiría el sentido de todo el asunto: lo que más merece conservarse de una persona no debería depender de si este mes le pasó el cobro.